Brytyjski artysta

William Etty | Narracyjny malarz epoki wiktoriańskiej

Pin
Send
Share
Send
Send



William Etty (10 marca 1787 r. - 13 listopada 1849 r) był brytyjskim artystą najbardziej znanym ze swoich obrazów historycznych zawierających nagie postacie. Był pierwszym znaczącym brytyjskim malarzem aktów i martwych natur. Urodzony w Yorku, w wieku 12 lat opuścił szkołę, by zostać drukarką praktykantów w Hull. Siedem lat później ukończył staż i przeniósł się do Londynu, gdzie w 1807 r. Wstąpił do Royal Academy Schools. Tam studiował pod kierunkiem Thomasa Lawrence'a i szkolił się poprzez kopiowanie prac innych artystów. Etty zdobyła szacunek w Royal Academy of Arts za umiejętność malowania realistycznych odcieni cielesnych, ale w młodości w Londynie nie odniosła sukcesu komercyjnego ani krytycznego.




















Etty's Cleopatra's Arrival in Cilicia, namalowana w 1821 roku, zawierała liczne akty i była wystawiana z wielkim uznaniem. Jego sukces spowodował kilka kolejnych przedstawień scen historycznych z aktami. Wszystkie, z wyjątkiem jednego, prace, które wystawił w Royal Academy w latach 20. XIX wieku, zawierały co najmniej jedną nagą postać i zyskał reputację nieprzyzwoitości. Mimo to odniósł sukces komercyjny i zyskał uznanie krytyków, aw 1828 roku został wybrany Królewskim Akademikiem, w tym czasie najwyższy honor dla artysty. Mimo że był jednym z najbardziej szanowanych artystów w kraju, przez całe życie kontynuował naukę na zajęciach życiowych. W latach 30-tych XIX wieku Etty zaczęła się rozwijać w bardziej lukratywnej, ale mniej szanowanej dziedzinie portretu, a później stała się pierwszą angielską malarką, która malowała znaczące martwe natury. Nadal malował zarówno akty męskie, jak i kobiece, co spowodowało ostrą krytykę i potępienie niektórych elementów prasy. Niezwykle nieśmiały mężczyzna, Etty, rzadko się uspołeczniał i nigdy nie ożenił się. Od 1824 r. Aż do śmierci mieszkał ze swoją siostrzenicą Betsy (Elizabeth Etty). Nawet w Londynie interesował się swoim rodzinnym Jorkiem i odegrał kluczową rolę w stworzeniu pierwszej szkoły artystycznej w mieście i kampanii na rzecz ochrony murów miejskich. Chociaż nigdy formalnie nie nawrócił się ze swojej metodystycznej wiary, był głęboko przywiązany do Kościoła rzymskokatolickiego i był jednym z niewielu niekatolików, którzy wzięli udział w otwarciu kaplicy Augusta Pugina w 1838 roku w St Mary's College, Oscott.Etty był płodny i komercyjny. w latach czterdziestych XIX wieku, ale jakość jego pracy pogorszyła się w tym okresie. Wraz z postępującym pogorszeniem się zdrowia wycofał się do Yorku w 1848 r. Zmarł w 1849 r., Wkrótce po dużej wystawie retrospektywnej. Bezpośrednio po jego śmierci jego dzieła stały się bardzo kolekcjonerskie i sprzedawane za duże sumy. Zmieniające się smaki sprawiły, że jego dzieło później wypadło z mody, a naśladowcy wkrótce porzucili swój styl. Pod koniec XIX wieku wartość wszystkich jego dzieł spadła poniżej pierwotnych cen, a poza ojczystym Yorkiem pozostawał mało znany w XX wieku. Włączenie Etty do charakterystycznej wystawy Tate Britain Exposed: The Victorian Nude w latach 2001-02, głośna renowacja jego The Sirens and Ulysses w 2010 roku oraz duża retrospektywa jego pracy w York Art Gallery w latach 2011-12 doprowadziły do ​​ponownego zainteresowania w jego pracy.
  • tło
Pod koniec XVIII i na początku XIX wieku brytyjskie malarstwo było pod silnym wpływem Joshua Reynoldsa (1723-1792), pierwszego prezesa Royal Academy of Arts (RA). Reynolds uważał, że celem sztuki jest „wyobrażać sobie i reprezentować swoich poddanych w sposób poetycki, nie ograniczając się jedynie do faktów„i że artyści powinni naśladować renesansowych malarzy, takich jak Rubens, Paolo Veronese i Raphael, i sprawić, by ich tematy były bliskie doskonałości. Po śmierci Reynoldsa jego Dyskursy o sztuce, które wychwalały pojęcie artysty mającego obowiązek malowania wyidealizowanych podmiotów, pozostały podstawową teorią brytyjską praca nad sztuką. Akademia Królewska zdominowała brytyjską sztukę, a doroczna Letnia Wystawa Akademii Królewskiej była najważniejszym wydarzeniem w kalendarzu Akademia kontrolowała prestiżowe akademickie szkoły artystyczne, skuteczny monopol na szkolenie nowych artystów i zajmowała się techniką. Podczas gdy malarze tacy jak JMW Turner (silny zwolennik Akademii Królewskiej) zaczęli odchodzić od wpływu Starych Mistrzów na tworzenie unikalnych brytyjskich stylów, stosowali się do zasad ustanowionych przez Reynoldsa. W opiniach, które są obecne w Akademii Królewskiej i wśród krytyków, najbardziej prestiżową formą malarstwa uznano malarstwo historyczne , w którym grafika ilustruje historię. Uważano, że takie prace umożliwiły brytyjskim artystom pokazanie się jako równi lub nawet lepsi niż ci europejscy artyści aktywni w tym czasie, a także dawni mistrzowie. Inne formy malarstwa, takie jak portrety i pejzaże, uznano za pomniejsze style, ponieważ nie dawały one artyście jak największej szansy na zilustrowanie historii, lecz były po prostu przedstawieniami rzeczywistości. Niemniej jednak nawet najwybitniejsi artyści często poświęcali czas na malowanie portretów , ponieważ portrety były na ogół zlecane przez podmioty lub ich rodziny, zapewniając artystom gwarantowane źródło dochodów; dwaj pierwsi trzej prezydenci Akademii Królewskiej (Joshua Reynolds i Sir Thomas Lawrence) nazwali się malarzami portretowymi. Ze względu na brak klientów, którzy chcieliby zlecić malowanie historii, na początku XIX wieku malarstwo historyczne w Anglii było w poważnym upadku. William Etty urodził się w Feasegate, York, 10 marca 1787 r., Siódme dziecko Matthew i Esther Etty, z domu Calverley. Chociaż Matthew Etty był odnoszącym sukcesy młynarzem i piekarzem, miał dużą rodzinę i nigdy nie był bezpieczny finansowo. Brat Esther Calverley niespodziewanie odziedziczył tytuł Squire of Hayton w 1745 roku, dziewięć lat przed narodzinami Estery, ale wyrzekł się jej po ślubie z Mateuszem, gdy rozważał go pod swoim stanowiskiem. Rodzina była surowymi metodystami, a młody Wilhelm był wychowywany jako taki, chociaż nie lubił spartańskiego wyglądu kaplicy metodystycznej i lubił uczęszczać do kościoła anglikańskiego lub York Minster, kiedy był w stanie. Młody William okazywał artystyczną obietnicę od najmłodszych lat, rysując kredą na drewnianej podłodze sklepu ojca. Od czwartego roku życia uczęszczał do lokalnych szkół w Yorku, po czym został wysłany w wieku 10 lat do Akademii Hall'a, szkoły z internatem w pobliskim Pocklington, którą opuścił dwa lata później. W dniu 8 października 1798 r., W wieku 11 lat, William był aplikantem drukarskim u Roberta Pecka z Hull, wydawcy Hull Packet. Podczas gdy Etty uznała tę pracę za wyczerpującą i nieprzyjemną, kontynuował rysowanie w wolnym czasie, a jego praca dała mu możliwość poszerzenia edukacji poprzez czytanie książek. Wydaje się prawdopodobne, że działał jako drukarka, która po raz pierwszy uświadomiła mu, że ktoś może zrobić żywy rysunek i malować. 23 października 1805 wygasła siedmioletnia umowa Etty z Peckiem. wielkie szczęście, ponieważ bardzo nie lubił tej pracy. Pozostał w Hull przez kolejne trzy tygodnie jako czeladnik. Przeniósł się do Londynuz kilkoma kredkami kredowymi w kolorach„, aby zostać ze starszym bratem Walterem na Lombard Street. Walter pracował dla znanego producenta koronek ze złota Bodley, Etty i Bodley, w którym brat ich ojca, także William Etty, był partnerem. Przybył do Londynu 23 listopada 1805 , z zamiarem uzyskania wstępu do Royal Academy Schools.
  • Trening
Wnioskodawcy do Royal Academy Schools mieli przejść rygorystyczne testy umiejętności, a po przybyciu do Londynu Etty przystąpili do ćwiczenia, rysowania ”z wydruków iz natury ”. Mając świadomość, że wszyscy odnoszący sukcesy kandydaci powinni produkować wysokiej jakości rysunki klasycznych rzeźb, spędził dużo czasu ”w sklepie z gipsem, prowadzonym przez Gianellego, w tym pasie obok Smithfield, uwiecznionym przez wizytę doktora Johnsona, by zobaczyć tam „Ducha”„, który opisał jako„Moja pierwsza akademia„.Etyty otrzymał list polecający od posła do Parlamentu Richarda Sharpa do malarza Johna Opie. Odwiedził Opie z tym listem i pokazał mu rysunek, który zrobił z obsady Kupidyna i Psyche. Opie z kolei poleciła Etty Henry'emu Fuseli, który przyjął Etty do Królewskich Szkół Akademickich jako stażysta, posiadając zadowalająco wypełnione rysunki z odlewów Laocoona i "tułów Michała Anioła„Etty została przyjęta jako pełna studentka 15 stycznia 1807 roku. Krótko po tym, jak Etty dołączyła do RA, John Opie wygłosił cztery główne wykłady na temat malarstwa w lutym i marcu 1807 roku.przedstawia bohaterów, mędrców i piękno najwcześniejszych okresów, mieszkańców najodleglejszych regionów, a także utrwala i utrwala formy współczesności; przedstawia nam heroiczne czyny, niezwykłe wydarzenia i interesujące przykłady pobożności, patriotyzmu i ludzkości w każdym wieku; i zgodnie z naturą przedstawionego działania wypełnia nas niewinną przyjemnością, pobudza naszą odrazę do zbrodni, przenosi nas do pobożności lub inspiruje nas wzniosłymi uczuciami„Opie odrzuciła tradycję Reynoldsa idealizacji przedmiotów obrazów, zauważając, że nie wierzył”że ciało bohaterów jest mniej podobne do ciała innych ludzi„.Opie doradził swoim uczniom, aby przywiązywali wielką wagę do Tycjana, którego użycie koloru uważał za niezrównane, doradzając uczniom, że„ kolorowanie jest słońcem sztuki, że ubóstwo ubiera się w uśmiechach […] i podwaja uroki piękna. Opinie Opie wywarły głębokie wrażenie na młodej Etty, a on miał te poglądy przez całą swoją karierę.
  • Dziedzictwo
Etty planowała pochówek w York Minster, ale zaniedbano pokrycie niezbędnych kosztów w jego testamencie. Z lokalnym rządem Yorkshire w chaosie politycznym i finansowym w następstwie bankructwa George'a Hudsona, nie było politycznej woli zorganizowania publicznej subskrypcji ani zrzeczenia się opłat, aw konsekwencji Etty została pochowana na cmentarzu kościoła św. Olave'a, jego lokalny kościół parafialny. 6 maja 1850 r. Zawartość jego pracowni została sprzedana na aukcji, w sumie 1034 części, w tym około 900 obrazów; niektóre z tych obrazów były niekompletnymi badaniami ukończonymi później przez innych artystów w celu zwiększenia ich wartości. W latach po jego śmierci praca Etty stała się bardzo kolekcjonerska, a jego prace przynosiły ogromne sumy na odsprzedaż. Nadal uważany był przez niektórych za pornografę, a Charles Robert Leslie obserwował w 1850 r.Nie można wątpić, że zmysłowe traktowanie jego poddanych, w wielu przypadkach, polecało je mocniej niż ich godną podziwu sztukę; podczas gdy możemy w pełni wierzyć, że on sam, nie myśląc i nie znacząc zła, nie był świadomy sposobu, w jaki jego dzieła były postrzegane przez grubsze umysły„. Sześć miesięcy po śmierci Williama Betsy Etty wyszła za mąż za chemika Stephena Binningtona, odległego związku z rodziną Etty. Przeprowadziła się do jego domu na Haymarket, a jakiś czas po jego śmierci przeniósł się na 40 Edwardes Square, gdzie zmarła w 1888 roku w wieku 87 lat. Chociaż Etty miała wielbicieli, niejednolita jakość jego późniejszej pracy oznaczała, że ​​nigdy nie zdobył kręgu naśladowców i studentów, co mogło doprowadzić do tego, że był postrzegany jako założyciel angielskiego ruchu realistycznego, uważanego obecnie za rozpoczęty w 1848 r. wraz z utworzeniem Bractwa Prerafaelitów William Holman Hunt i John Everett Millais, dwaj z trzech założycieli prerafaelitów, byli pod silnym wpływem wczesnych prac Etty, ale cofnęli się od jego późniejszego stylu. „w mojej młodości [Etty] straciła moc, jaką kiedyś miał […] obrazy w jego zaawansowanym wieku ożywiały smak słodyczą„Millais świadomie wymodelował swój styl na Etty, a jego prace przed powstaniem prerafaelitów są bardzo podobne pod względem składu, ale po 1848 roku jedynym podobieństwem stylu jest użycie koloru. W miarę jak prerafaelityzm zanikał w stylu Millais stały się bardziej zróżnicowane, a niektóre z jego późniejszych prac, takich jak The Knight Errant, zawdzięczają silny wpływ na wpływy Etty. Podczas swojego życia Etty nabyła zwolenników, takich jak malarze irlandzcy William Mulready i Daniel Maclise, ale obaj odrzucili troskę Etty o akty. akty, ale stał się najbardziej znany z domowych obrazów gatunku, podczas gdy Maclise wybrał specjalizację w bardziej tradycyjnych obrazach historycznych i wystawił tylko jedną nagą pracę w swojej karierze Jednym z niewielu malarzy, którzy świadomie próbowali kontynuować styl Etty po jego śmierci był William Edward Frost, który był znajomym Etty od 1825 roku. Na początku lat 30. XIX wieku Frost namalował na zlecenie Thomasa Pottsa (którego zlecenie Etty na 1833 r. na malowanie portretu córki Elżbiety było pierwszą znaczącą komisją portretową Etty), a później został zlecony na polecenie Etty, aby namalować portret kuzyna Etty, Thomasa Bodleya. Frost z powodzeniem naśladował Etty w całej swojej karierze, do tego stopnia, że ​​jego badania figur i Etty są często błędnie przypisywane sobie. Chociaż Frost ostatecznie został Królewskim Akademikiem w 1870 r., Styl malarstwa Etty w tym czasie bardzo wypadł z mody. Wiktoriańskie malarstwo przeszło radykalne zmiany, aw latach 70. XIX wieku realizm Etty i Prerafaelitów ustąpił miejsca idee Ruchu Estetycznego, porzucenie tradycji opowiadania i moralizowania na rzecz dzieł malarskich zaprojektowanych z myślą o atrakcyjności estetycznej, a nie dla ich narracji lub tematu. Chociaż ruch estetyczny ostatecznie doprowadził do krótkiego odrodzenia malarstwa historycznego, prace te miały zupełnie inny styl niż Etty. Nowe pokolenie malarzy historii, takich jak Edward Burne-Jones, Lawrence Alma-Tadema i Frederic Leighton, starało się raczej przedstawić pasywność niż dynamikę zaobserwowaną w poprzednich pracach przedstawiających świat klasyczny. Pod koniec XIX wieku wartość wszystkich dzieł Etty spadła poniżej pierwotnych cen. Wraz z początkiem XX wieku coraz bardziej wpływowy ruch modernistyczny, który zdominował brytyjską sztukę w XX wieku, czerpał inspirację z Pawła Cézanne i nie zwracał uwagi na XIX-wieczne malarstwo brytyjskie. W 1911 roku miasto York z opóźnieniem rozpoznało Etty. Pomnik Etty G. W. Milburn został odsłonięty 1 lutego przed York Art Gallery, a retrospektywa 164 obrazów Etty odbyła się w galerii pomimo sprzeciwu niektórych potomków Etty, którzy odmówili wypożyczenia dzieł. William Wallace Hargrove, właściciel York Herald, wygłosił przemówienie przypominające swoje wspomnienia o poznaniu Etty. Poza Yorkiem Etty na ogół pozostała mało znana, a większość galerii posiadała jego prace, z wyjątkiem Galerii Sztuki Lady Lever, Muzeum Russell-Cotes i Opactwa Anglesey, które starały się je przechowywać. Mniejsze wystawy Etty w Londynie w Rok 1936 i 1938 miał niewielki wpływ, podobnie jak wystawa 30 obrazów Etty w 1948 roku z okazji ponownego otwarcia York Art Gallery i kolejnej wystawy 108 obrazów w następnym roku z okazji setnej rocznicy jego śmierci. W latach 2001-02 cztery obrazy Etty znalazły się na wystawie Tate Britain Exposed: The Victorian Nude, która znacznie przyczyniła się do podniesienia profilu Etty i ustanowienia Etty as ”pierwszy brytyjski artysta, który maluje nago z powagą i konsekwencją„Przywrócenie The Sirens and Ulysses, ukończone w 2010 roku, doprowadziło do wzrostu zainteresowania Etty, aw 2011-12 odbyła się ważna wystawa prac Etty w York Art Gallery. York Art Gallery nadal posiada największą kolekcję prac Etty.








































William Etty (York, 1787-1849) è stato un pittore Britannico. Jeśli chcesz to zrobić, to zrób to sam, ale nie musisz się martwić o to, czy chcesz, abyś mógł się dowiedzieć, jak to działa. di apprendistato, allora in uso, ottenuto il ”dyplom"dal suo padrone, William Etty, desideroso di provare le sue capacità nell'ambito artistico, si trasferisce a Londra, aiutato dal fratello maggiore e da un ricco zio che i diletta d'arte.A Londra dal 1806 il diciannovenne a iniziato il suo cammino d'artista copiando tutto quello che trovava e proprio la copia di una copia di "Amore e Psiche„nie ma wątpliwości, że wszystko jest dostępne we wszystkich krajach Ameryki Środkowej i Północnej w 1807 roku, w którym nie ma potrzeby stawiania czoła potrzebom na część handlową w Sir Thomas Lawrence”, „Massimo della sua carriera.I lavori di William” Kliknij, aby zobaczyć więcej informacji na temat innych produktów, takich jak: Lawrence, ma, anche se i progressi, które są dostępne w różnych wersjach, bez dodatkowych środków. Stretto fra nuovi pittori in ascesa, forse pivi bravi di lui, come Wilkie, Haydon, Collins e John Constable , lavori di William Etty vergono regolarmente rifiutati dalle esposizioni dell'Accademia, fino al 1811 quando viene accettato il suo ”Telemaco che salva Antiope".Nel 1816, dopełnij ankietę do rekonstrukcji, aby uzyskać więcej informacji na temat formuły, aby uzyskać więcej informacji w języku włoskim na stronie internetowej, aby uzyskać więcej informacji na ten temat. sud di Firenze e, tornato a Londra, ciąg dalszy w un'atmosfera di sfiducia e quasi di irrisione accusato dalla stampa di "indecenza"za i nudi che affollano i suoi quadri.Pittura di William Etty.Nel 1820 e 1821 due suoi quadri esposti alla Royal Academy",Coral-finders„e”L'arrivo di Cleopatra w Cylicji", kliknij, aby uzyskać więcej informacji na temat paralotni. Strona 1822 r. we Włoszech, we Francji i na świecie, we Francji, Paryż, Francja, Włochy, Włochy, Włochy, Włochy, Włochy, Włochy, Włochy copia le opere dei pittori del Rinascimento.William Etty rimane impressionato a grandi lavori di Raffaello e di Michelangelo a Roma, ma alla fine il luogo che trova pièce alla sua arte è Venezia che personalmente roztaczają się la più grande città d'Arte in Italia .No suile stile pittorico che ha molto piè del veneziano di qualsiasi altra scuola italiana, etty dipinse composizioni storiche, mitologiche e nudi femminili, dimostrando una sensibilità al colore forte e caldo.Tornato a Londra nel 1824 ha la sorpresa di trovare una nuova favorevole atmosfera e la carriera del pittore da quel momento prosegue nella fama senza interruzioni: nominato socio della Royal Academy, quattro anni dopo è p romosso alla piena dignità di Accademico.Nel 1830 William Etty intraprende in nuovo viaggio d'arte attraverso il continente, ma sorpreso a Parigi da un'insurrezione, torna a casa più in fretta possibile.Nel quarto decennio della sua vita il pittore prosegue, con zelo e senza sosta, nei suoi studi e nella produzione di nudi: giovanissimo aveva scelto di diventare pittore perché, secondo lui, il nudo femminile era "l'opera più gloriosa di Dio"e la sua pittura voleva essere la glorificazione di Dio.Insegnante all'Accademia, aveve l'abitudine di lavorare con gli studenti, nonostante l'ostracismo di alcuni suoi colleghi accademici, che pensava che lavorare alla pari con gli studenti fosse indegno.Nel 1840, e nuovo nel 1841, Etty intraprende un viaggio nei Paesi Bassi, per vedere Galleria opere d'arte di Rubens nelle chiese e nelle gallerie pubbliche.Due anni dopo, na raccogliere nuovo materiale per quello che lui chiamava ”la sua ultima epica", il suo famoso ritratto di Giovanna d'Arco, reca in Francia, anche se questo lavoro, terminato nel 1848, rivelerà un impegno troppo pesante na la eta.Giovanna d'Arco che rivela, oltre la passione dell'artista , anche la stanchezza e la decadenza del pittore, riscuoterà il prezzo più alto di tutti i suoi migliori lavori.Nell'ultimo anno della sua vita William Etty i ic dedicato alla preparazione di una mostra personale dei suoi lavori.Fra molte difficoltà e fatiche il pittore è riuscito a raccogliere dalle varie parti delle isole britanniche la maggioranza dei suoi quadri, riempiendo, nell'estate del 1849, la grande sala impegnata a Londra.Il 13 novembre di quello stesso anno William Etty morì, ricevendo, come omaggio alla sua arte , un funerale pubblico nella suitt città natale.William Etty occupa un posto sicuro tra gli arti inglesi, anche se il suo disegno, spesso sbagliato, denuncia la mancanza di formazione scolastica, viene riscattato dal sentimento e dalla ab ilità pittorica che ha pochi eguali. Le sue qualità si rivelano in particolare nei numerosi studî e bozzetti che ebbero notevole influsso su J. E. Millais e G. F. Watts.

Obejrzyj wideo: Biblical Series I: Introduction to the Idea of God (Grudzień 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send