Sztuka romantyczna

Mosè Bianchi | Malarz Gatunek / Macchiaioli

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Mosè Bianchi (Monza, 1840-1904) był włoskim malarzem i grafikiem. Rodzina Bianchiego przeniosła się z Monzy do Mediolanu i zapisał się do Akademii Brera. Przerywając studia, by służyć w drugiej wojnie o niepodległość, wrócił do szkoły malarstwa Giuseppe Bertiniego.




Przyznanie stypendium w 1867 r. Umożliwiło mu odwiedzenie Wenecji, a następnie Paryża w 1869 r. Brał udział z pewnymi sukcesami na wystawach w Brerze i na wystawie wiedeńskiej w 1873 r. W tym okresie zaczął malować sceny rodzajowe w 18- stulecia i liczne portrety, wkrótce stając się jednym z najbardziej poszukiwanych artystów wśród mediolańskiej klasy średniej. Wrócił do Wenecji w 1879 roku i po raz pierwszy odwiedził Chioggię. Oba miejsca miały być prezentowane także w późniejszych latach w serii intensywnych widoków wystawianych na wystawach w Mediolanie i Wenecji obok scen Genre, widoków Mediolanu i krajobrazów okolic Gignese.



Do jego głównych dzieł należały Monaca di Monza i Milton wystawione w 1877 roku w Neapolu.
W 1878 r. Wystawił w Paryżu portret ojca, portret Signory Ponti i I Chierici w Processione (Duchowni w procesji).
W 1881 roku w Mediolanie wystawił: Burrasca nel Golfo di Venice;
W 1884 r. Wystawił w Turynie: Canale di Chioggia;
W 1887 r. W Wenecji wystawił pięć płócien: Mascherata Chioggiotta; Laguna w burrasca; Chioggia; Parola di Dio i Vaporino di Chioggia.

Bianchi był współczesnym Il Macchiaioli, proto-impresjonistycznym ruchem skupionym wokół Florencji. Wydaje się, że Bianchi spędził swoją karierę w rejonie Mediolanu i Wenecji, więc chociaż z pewnością wiedział o Macchiaioli, nie był aktywny w grupie. Ale jego styl malowania wydaje mi się być w tym samym duchu.

































Bianchi, Mosè - Figlio di Giosuè (n. Monza 20 giugno 1806, m. In. ivi 9 kostka 1875, ritrattista di carattere accademico, compositore di quadri sacri e maestro di pittura), stelaż a Monza il 13 ott. 1840. Sedici anni era già iscritto a Brera, dove seguì i corsi di disegno architettonico del viennese F. Schmidt, quelli di scenografia e prospettiva di L. Bisi, di disegno e ornato di G. Sogni e di L. Bernacchi, meno intonandosi alle rigide norme ”viennesi"del corso di paesaggio dell'austriaco A. Zimmermann. Dopo la seconda guerra d'indipendenza, cui aderì come volontario, senza tuttavia avercione di parteciparvi in ​​modo attivo, i ambient mega nel nuovo clima artistico di Brera, dove col 1859 venivano stwórz z powodu nuove cattedre di pittura, dell'Hayez e del Bertini.
La sua meaningativa preferencje per la scuola del secondo, di cui divenne allievo prediletto, è indice del nascente temperamento pittorico del B., che comincio ad affermarsi alle mostre di Brera fin dal 1862, esordendo nell'impegnativo genere storico-romantico ancora di moda, con l'animata composizione L'arcivescovo Pusterla accusato di tradimento sacrilego dall'arciprete Guandeca (propr. Litta, Mediolan). Seguiva, nel 1863, La congiura di Pontida (propr. Rossi da Schio, Monza): ma la spontaneità dela sua natura, anelante anche in queste, aby uzyskać formalne formuły, kolorystyczną kompozycję, a także serię do przygotowań do megaparametrów, w tym prima opera sacra di maggior respiro, la pala della Comunione di s. Luigi Gonzaga per la chiesa di Albino, esposta a Brera nel 1864.
Quasi spontaneo fiorì, dall'ambiente e dalle figure di questo suo primo quadro sacro, quel genere di amagili aneddoti di sagrestia che, partire dalla Vigilia della sagra, anch'esso del 1864 (Accademia di Brera), consacrò la fama nascente del B., definitywnie sue caratteristiche con la nota serie dei ”chierichetti„e delle”sagrestie„, soggetti trattati anche in seguito dal B. in gustose varianti.Galeria sztuki współczesnej w Milano e di Torino).
Nel 1864 con un breve viaggio a Firenze ea Roma il B. tese ad allargare i suoi orizzonti culturali, cosa che poté daleko meglio nel 1866, grazie Pensionato Oggioni, guadagnato col quadro Lavisione di Saul, che gli agreementì di soggiornare a Venezia ea Parigi . Quivi soprattutto lo impression in spigliato pittoricismo neo-settecentesco del Fortuny, non figurativismo squillante del Meissonnier, che fruttificarono in tutta una serie di scenette settecentesche, assai care al mercante Goupil, che ne mantenne l'accaparramento anche dopo il ritorno del B. in Italia. W patrii, przyjdź saggio finale del Pensionato Oggioni, egli presentava una delle sue prie opere veramente personali, La lettrice (1867, Accademia di Brera), alla quale seguivano I fratelli al campo (1869, Pinacoteca di Brera) - intitolato in origine Ricordo di Venezia per rievocare la sfortunata guerra del 1866-e la Benedizione delle case, del 1870.
W zapytaniu ofertowym można znaleźć migawkę z przodu, napisać, aby skomponować edycję, sprawdzić fonografię i napisać scenariusz w Genere. Ma definitywnie intenti pura ricerca pittorica maturano nel decennio a partire dal 1870, a baza di vivaci ricerche d'impostazione cromatica e tonale. Prospekt del 1870, infatti, quel vero capolavoro, quasi ricerca impressionistica avanti-lettera dei rapporti fra figura e luce-tono, attuato nella Uscita di chiesa (propr. M. Innocenti, Mediolan). Del decennio seguente è l'impegnativa serie delle ”lawanda", porada na temat naturalnej naturalności, wiedzy i stylu życia w stylu francuskim i hiszpańskim. Nieznany w kulturze i kulturze. serie di "chierichetti" che culmina nel Ritorno dalla sagra del 1877 (Żółć. d'arte moderna di Milano), di quadretti di général, e quel gruppo di calibrati e poetici interni di chiese, dove semper sembra affiorare il ricordo del bel duomo della sua città, di cui l'esempio più noto è L'interno del duomo di Monza, esposto a Brera nel 1874 e acquistato dal re del Belgio.
Intorno agli stessi anni sono le migliori udowodnić del B. ritrattista che, dai ritratti giovanili (1868-70 około) del nipotino e poi allievo prediletto Pompeo Mariani, ritratto del padre ea quello della marchesa Ponti, esposti a Brera nel 1874, dagli autoritratti ali serie dei ritratti na la carolina, sposata nel 1870, testimoniano d'un artista, se non psicologista , semper dedito a raffinate ricerche tonali.
Più impegnativa l'opera affidatagli intorno al 1877: affrescare i tre saloni terreni della villa Giovannelli di Lonigo nel Veneto. Proprio attraverso questo lavoro, risolto con quasi fatali reminiscenze tiepolesche, egli trovò l'impulso na riaccostarsi all'ambiente di Venezia, soprattutto di Chioggia, che doveva offrire una svolta importantat alla sua carriera pittorica. Il lombardo B., non-conosceva altro ritmo d'acqua che quello delle pigre rogge di Monza punteggiate di lavandaie dal gesto calmo e pieno, divenne, per inattesa kompilacja della vita, del suo mare e della sua gente, il più frizzante e poetico „marinista” del nostro Ottocento.
Una sua prima Laguna in burrasca compare a Brera nel 1879, ma la sua vera rivelazione i ebbe all'Esposizione di Torino l'anno dopo, specie con una grande, ribollente Burrasca, acquistata in Inghilterra che, scandalizzò il pubblico non abituato a simili „modernismi„, si acquistò l'ammirazione dei competi, fra cui A. Fontanesi e D. Morelli.
Motivi prediletti, per le possibilit di ricerca pittorica che offrivano, il mare in burrasca, la lotta dei pescatori per tirar in secco le barche, le traversate in laguna, le vishe di porti e imbarcaderi, s'intrecciano con accenti personalette canalettiani o guardeschi , o più francamente Impressionistici: e basterà ricordare Porto s. Felice a Chioggia e Traversata in Laguna, della Galleria d'arte moderna di Milano, o Imbarcadero a Chioggia della coll. Cartotti di Lessona.
Un ordine affine di ricerche pittoriche, sul filo d'una pennellata compendiosa e carica di fermenti, il B. perseguìnella serie di vedute, e specialmente di invern milanesi, che formano, insieme con le marine, la parte più vitale della sua opera dopo il 1879-80 (gli esempi più nutriti si trovano nella Galleria d'arte moderna e nella raccolta Zanoletti di Milano).
W komplecie z temperamentem lombardowym, della vita brulicante d'una città perpetuamente fra pioggia, nebbia e neve pupolta in pozzanghere. adulta e consapevole d'una specifica ricerca di ”valori". Non mancano, tuttavia, anche in questo periodo, a motivi giovanili, come quella Parola di Dio del 1887 (Żółć. naz. d'arte moderna, Roma), proszę o kontakt z l'ultimo interno di chiesa del Bianchi.
Intorno al 1890, con le villeggiature a Gignese sul lago Maggiore, inizia una nuova serie vedute di montagne e pastori, di pive greve pittoricismo, dove l'artista tenta d'intonarsi al solido naturalismo lombardo a lui poco congeniale. Il miglior B. restava quello delle giovanili "lawanda"oszczęść i skompletować kompilację, a następnie przyjechać z della kolegium. Vernocchi di Gallarate, del 1887. Negli anna estremi po parve abbandonare la briosa concezione del vero" , nella Mandolinata (1897, propr. Treccani degli Alfieri), w Prima del duello (1894), estrema ripresa del genere settecentesco. Ma do zrobienia, nie ma nic wspólnego z talentem, nie ma co do zasady, nie ma wątpliwości, nie ma nic wspólnego z genialnym, nie ma wątpliwości, co do tego, co się dzieje - czy nie, to jest coś, co jest w albumie della Civica Raccolta Bertarelli al Castello Sforzesco di Milano - dell'acquafortista, un lato fino a ogi quasi dimenticato, ma ora rimesso in valore dalla ristampa di trentacinque rami originals dell'antica calcografia A. Fusetti curata dai suoi nuovi proprietari. La prima acquaforte del B. è tratta dalla Vigilia della sagra del 1864 e altre furono stampate nel 1872 a Parigi da Alphonse Cadart; la pratica dell'acquaforte, con accanite ricerche tecniche e creative, per mettere a fuoco motivi fine a se stessi, anche al di fuori della riproduzione dei suoi quadri, lo accompagnò per tutta la vita.
Vita di duro studio e tormento, nell'apparente, ułatwiające i nieskomplikowane, nieodczuwalne i bezkonfliktowe, a także zgodne z przepisami: tanto che gli mancarono quasi riconoscimenti ufficial e accademici. Solo nel 1898, ormai malfermo w salute, si decise ad accettare la cattedra all'Accademia Cignaroli e si trasferì a Verona. Ma pochi mesi più tardi lo colpiva una paralisi, che lo tolse ben presto al lavoro. Morì a Monza il 15 marca 1904.
Il fratello Gerardo nacque a Monza il 9 nov. 1846; è stato qualche volta confuso con Mosè, non solo per affinità di temperamento, ma anche per un consimile semiromantico eclettismo d'accenti e di motivi. Często spotykane w dziedzinie kultury, Brera, specie attraverso l'insegnamento di G. Bertini, poté assimilare quel tanto d'amabile naturalismo paesistico e figurativo, tipico della pittura lombarda tra l'Ottocento e il Novecento. W trosce o motywację, tematyka rurowa i genetyczna, eduka rytualna, megli egla i definitywna konwergencja produkcyjna w fiori i przyrodzie; anche sull'esempio del padre Giosuè, coltivò la miniatura su avorio e su smalto mentre fu tra i prima a interessarsi con più decend intendimenti d'arte alla fotografia: come tale godette anzi particolare rinomanza. Come pittore non molto si fece conoscere, invece, oltre la cerchia locale. Na quest, parte qualche buo ricordo del suo ambiente monzese e familiare, il suo nome compare solo, senza particolare rilievo in qualche repertorio. Morì a Monza il 30 sett. 1922 | di Ugo Nebbia, © Treccani, Enciclopedia Italiana.

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